Con un estilo sencillo, casual, y una forma certera, Peaje se atreve a contarnos una historia de historias, donde amor y desamor, crítica social, sentimientos y un humor negro inolvidable se mezclan en una novela coral que transcurre en la cabina de peaje de una autopista. Esta circunstancia elegida por el autor, la reducción del escenario a un universo cerrado, de leyes rígidas, es la que le permite desplegar una gran cantidad de técnicas narrativas que llevan a generar sensaciones tan dispares como la detención del tiempo o la descomposición de la personalidad. El protagonista trabaja como cobrador en la cabina del peaje de una autopista. Desde allí mata el tiempo inventando las vidas de las personas que pasan en sus coches, pero también, en otro plano, seduciendo y acostándose con Sonia, su supervisora. Poco a poco, la distancia entre la ficción y la realidad irá acortándose de modo que será difícil separarlas.   

A Julio de la Rosa no le bastaba con escribir algunas de las mejores letras de canciones jamás compuestas para la música en español. Se le ha denominado alguna vez hombre del Renacimiento, y con razón: un día puede hacer un disco (Pequeños Trastornos Sin Importancia es el último de una de las trayectorias más coherentes de la música española), para acto seguido componer una banda sonora para el cine (Grupo 7, de Alberto Rodríguez, Primos, de Daniel Sánchez Arévalo, y así hasta superar la decena de largometrajes), o disfrutar con lo que alguna vez ha revelado su verdadera pasión, las palabras, pero sin música debajo que las direccione. Julio ya tenía publicados dos libros de textos breves (Diez años foca en un circo y Tanto rojo bajo los párpados), un poemario (Vacaciones) y ahora, por fin, su primera novela: Peaje.