Dirección: Mariana Barassi.
Producción: Urkulu Producciones Cinematográficas A.I.E., Hernández y Fernández Producciones Cinematográficas A.I.E (España).
Coproducción: Haddock Films, Aleph Media (Argentina).
Productores: Gerardo Herrero.
Coproductores: Vanesa Ragone, Fernando Sokolowicz.
Productores ejecutivos: Gerardo Herrero, Vanesa Ragone, Fernando Sokolowicz.
Guion: Mariana Barassi. Adaptación de la obra de teatro Testosterona de Sabina Berman.
Fotografía: David Mayo (A.E.C.).
Dirección artística: Uxua Castelló.
Montaje: Clara Martínez Malagelada.
Sonido: Martín Touron.
Música original: Paula Olaz.
Intérpretes principales: Clara Lago, Ernesto Alterio, Enrique Fernández.

Realizada con el apoyo del Instituto de Cinematografía y Artes Audiovisuales de España (ICAA), el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisduales de Argentina (INCAA) y el Programa IBERMEDIA.

Mariana Barassi (Argentina, 1977)

Directora y guionista. Gestora cultural.

Cursó estudios de cine en la Universidad de Buenos Aires.

Sus primeros trabajos como directora y guionista son los cortometrajes Pacto de hermanas (2016), Mi fiesta de casamiento (2006) y Bacanal (1999).

En Argentina ha sido colaboradora de los festivales BAFICI y Mar del Plata. En España es directora de MRG/WORK del Festival Márgenes y desde 2003 es coordinadora del Curso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos. Desde 2021 es curadora del Festival DocumentaMadrid (Festival Internacional de Cine Documental de Madrid).

Crónica de una tormenta (2020), es su debut como directora en el largometraje de ficción y fue seleccionada en la competencia oficial del Festival de Málaga, 2021.

Actualmente trabaja en el guion de su próximo largometraje.

Crónica de una tormenta busca explorar los límites de las personas en una situación límite y responder hasta dónde somos capaces de llegar para alcanzar el poder y dónde queda la ética en ese camino. Los dos personajes principales de esta historia son Antonio y Macarena, mentor y discípula de un importante periódico, quienes al quedarse encerrados durante una noche llegan a relacionarse como nunca lo habían hecho. A lo largo de las horas que pasan encerrados, los roles de poder se intercambian, dejando de ser un enfrentamiento entre géneros, y derribando las barreras que nos ponemos a nosotros mismos en un determinado contexto.

Habla de las relaciones laborales, del poder de los medios de comunicación, el envejecimiento profesional, la madurez como saber y como marginación social, el rol de la mujer en los entornos de poder, el sexo, la familia, la maternidad, los sueños no cumplidos, las promesas rotas. Formalmente se inscribe dentro del género de películas que transcurren “en tiempo real” y en un único espacio. Aunque nuestros personajes recorrerán diferentes espacios del periódico pero con la excepcionalidad de estar completamente vacíos ya que el 25 de diciembre es uno de los dos días del año que no hay prensa.

Este ambiente laboral y colectivo, se transforma en personal e íntimo durante las horas de encierro de los dos personajes. La privacidad que los rodea los ayuda a abordar temas y explorar sensaciones que no han tenido la oportunidad en veinte años de convivencia laboral.

La decisión de encerrar a estos personajes, lejos de responder a una construcción psicológica de claustrofobia, es para crear justamente el efecto contrario de liberación, una suerte de claustrofobia motivadora. La soledad y la imposibilidad de escapar a algún otro sitio los libera y hace que ambos actúen y se relacionen entre sí de una manera excepcional, opuesta al modo en el que se mueven en el entorno cotidiano laboral. Los libera de sus obligaciones con su familia, con sus responsabilidades laborales, con los sentimientos que tienen el uno del otro. También es únicamente dentro de esta singularidad donde ellos pueden moverse y permitirse poner a prueba los límites, tanto en lo profesional como en lo sentimental. Los diálogos entre jefe y subalterna se van desarrollando entre confesiones de aspectos de sus respectivas vidas personales que nunca compartieron a lo largo de 20 años de trabajo conjunto, coqueteos, insinuaciones y, finalmente, un encuentro sexual.

Uno de los temas principales que se abordan en Crónica de una tormenta es el poder masculino sobre el femenino en los entornos laborales, principalmente en los periódicos (a nivel mundial a día de hoy el porcentaje de que una mujer ocupe la dirección de un periódico o un holding de comunicación es inferior al 5%). Y las preguntas que se desprenden de esta premisa: ¿Hasta dónde la lucha por ocupar puestos directivos de alto nivel exige la masculinización de las mujeres? ¿Es la feminidad una contraindicación para la obtención del poder? Ahonda en las dificultades que tiene la mujer en el terreno profesional, a donde ha llegado a finales del siglo XX, y en donde tiene un camino muy difícil y tortuoso que recorrer, aunque su tenacidad, su sensibilidad y su inteligencia son herramientas suficientes para saber de antemano que llegará a igualar y hasta a superar al hombre. Pero, es inevitable, debe saber que tendrá que pagar un precio.

Premios

Premio CIMA a la mejor película

Festival Internacional de Cine de Navarra. España, 2020.